Gizella karakterfejlődése Szalay Ágnes előadásában

Augusztusban is új szerepben találkoztunk Szalay Ágnessel a Veszprémi Petőfi Színházban: Gizella bajor hercegnő és magyar királyné karakterét vette át Szederjesi Teodórától, aki 2025. augusztus huszadika óta formálta meg Gizellát.

Szalay művésznő három városban (Salgótarjánban, Veszprémben és Siófokon), összesen több mint 3200 néző előtt alakította Gizellát óriási sikerrel. 

Én ezek közül az augusztus huszadikai ünnepi előadáson láthattam a Veszprémi Várban, ami sok szállal kötődik Szent István királyhoz és Boldog Gizellához, és igazán méltó helyszíne volt ennek a pazar előadásnak.

A három előadás után kértem interjút a művésznőtől, mert érdekel, hogy mit gondol Gizella utazásáról, aminek során egy idegen országba érkezett bajor hercegnőből egy keresztény ország királynéjává lesz. Azt is megkérdeztem tőle, hogyan kapcsolja össze ennek az útnak a lépcsőfokait, és hogyan építi fel a karakter fejlődését, miközben Gizella sokat van jelen a színpadon, de kevés szövege van. 

A válaszait egyben adom közre az én kérdéseim nélkül: 

„Minden sikeres férfi mögött egy támogató nő áll.” Úgy gondolom, Gizella ezt a támogató női karaktert hozza a színpadra, de korántsem fekete-fehéren – ahogyan az életben sem ilyen egyszerűek a szerepek és az érzelmek.

Gizella vegyes érzelmekkel érkezik Magyarországra: félelmekkel, kérdésekkel, izgatottsággal és kíváncsisággal. Nem tudja, hogyan fogják fogadni őt a magyarok, milyen lesz István, sem külsőleg, sem belsőleg, és ami talán az egyik legfontosabb tényező: nem ismeri a nyelvüket. Az első dalban éppen ezért az Úrhoz imádkozik, hogy minden a lehető legjobban alakuljon.

A második dalban Gizella igazsága abban jelenik meg, amit a lovaggal énekel. Úgy érkezett az országba, hogy voltak elképzelései arról, hogyan fog itt élni, milyen lesz az élete. Istvánnal ugyan már az első pillanatban kialakul közöttük valamiféle szikra, de valójában nem volt lehetőségük arra, hogy igazán megismerjék egymást, vagy hogy kibontakozzon közöttük a szerelem, hiszen nem sokkal Gizella érkezése után kitör a hatalmi harc.

A harmadik dalban, amelyben Istvánnal énekelek, érzem azt, hogy a két karakter igazán egymásra talál. Ott már nemcsak férj és feleségként vannak jelen, hanem valóban kapcsolódnak egymáshoz, és megszületik közöttük az a mélyebb összetartozás, amelyre Gizella korábban talán csak vágyott.

Ami pedig a jelenlétét illeti: ahogy arra már az elején is utaltam, Gizella István csendes, mégis rendkívül erős támasza. Bizonyos elvárásokkal, elképzelésekkel érkezik az országba, de a hatalmi harc mindent felülír. Emiatt Gizellának félre kell tennie a saját érdekeit és elképzeléseit, és egyre inkább erős támaszává kell válnia először Istvánnak, később pedig az egész országnak is.

Úgy érzem, ebben a darabban Gizella királyné – még ha csendesen is, de – egy nagyon fontos jellemfejlődésen megy keresztül. Számomra éppen ez teszi őt igazán izgalmas karakterré: nem azzal válik erőssé, hogy folyamatosan a középpontban van, hanem azzal, hogy képes alkalmazkodni, háttérbe helyezni a saját vágyait, és közben megőrizni önmagát.

Legalábbis én így látom Gizellát, és ezt az utat próbáltam én is megérteni, megélni és átadni a színpadon.

Számomra nagyon tanulságos volt megismerni Szalay Ágnes látásmódját. Ennek ismeretében másképp fogom nézni a következő előadást október 27-én. Hú, de messze van az még! 

Kedves Olvasó! Azt javaslom, hogy a fentiek elolvasása után értelmezd újra Gizella karakterét, és nézd meg újra az előadást.

Kerékfy Pál

Előző interjúm a művésznővel: Szalay Ágnes debütálása az Anconai szerelmesekben

További interjúk az István, a király rockopera alkotóival:
Koppány igazsága
Varázslat az István, a király színpadán
A rendező személyes érzései: István, a király
Felnőtté válás István királyként: Nemes Tibor gondolatai
Koppány és István: más nézőpontból
Gizella királyné, ahogy Szederjesi Teodóra látja
Koppány és Laborc: Horváth Dániel két szerepben
Interjú Rubold Emíliával a Veszprémi Petőfi Színházban

Színpadi képek: Veszprémi Petőfi Színház

Szerzői jogok: CC BY-NC-ND licenc